Досье личности

Ценность: 9.16 (50)

Симпатия: 9.292 (48)

дата обновления - 2017-02-27

просмотров - 85

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

Имя латиницей: Leonardo da Vinci

Пол: мужской

Дата рождения: 15.04.1452

Место рождения: Винчи, около Флоренции, Италия

Дата смерти: 02.05.1519 Возраст (67)

Место смерти: замок Клу, около Амбуаза, Турень, Франция

Знак зодиака: Овен

По восточному: Обезьяна

География: ЕВРОПА, ИТАЛИЯ, ФРАНЦИЯ.

Ключевые слова: автор, археолог, архитектор, ботаник, бренд, графика, девиация, живопись, знание, изобретатель, инженер, искусство, конструктор, ЛИЧНОСТИ журнал, музыка, наука, оружие, открыватель, рисунок, скульптор, техника, транспорт, феномен, физик, физиолог, художник.

Ключевой год: 1490

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

итальянский живописец, скульптор, архитектор, ученый, инженер. Сочетая разработку новых средств художественного языка с теоретическими обобщениями, создал образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам Высокого Возрождения. В росписи «Тайная вечеря» (1495-1497, в трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие в Милане) высокое этическое содержание выражено в строгих закономерностях композиции, ясной системе жестов и мимики персонажей. Гуманистический идеал женской красоты воплощен в портрете Моны Лизы («Джоконда», 1503). К поздним произведениям принадлежат: проекты памятника маршалу Тривульцио (1508-1512), роспись «Святая Анна с Марией и младенцем Христом» (1500-1507, Лувр). Особое внимание уделял механике, пытаясь определить коэффициенты трения скольжения, изучал сопротивление материалов, увлеченно занимался гидравликой. Универсальность оптических законов была связана для него с представлением об однородности Вселенной. В анатомических исследованиях, обобщив результаты вскрытий трупов, в детализированных рисунках заложил основы современной научной иллюстрации. Изучая функции органов, рассматривал организм как образец «природной механики». Впервые описал ряд костей и нервов, особое внимание уделял проблемам эмбриологии и сравнительной анатомии, стремясь ввести экспериментальный метод и в биологию. Утвердив ботанику как самостоятельную дисциплину, дал классические описания листорасположения, гелио- и геотропизма, корневого давления и движения соков растений. Явился одним из основоположников палеонтологии, считая, что окаменелости, находимые на вершинах гор, опровергают представления о «всемирном потопе». В ранних произведениях (голова ангела в «Крещении», после 1470; «Благовещение», ок. 1474, оба в Уффици; «Мадонна Бенуа», ок. 1478, Эрмитаж) обогащает традиции живописи кватроченто.

Афоризмы (46)
Медиа (24)

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ в журнале «Личности»:

ПУТЕШЕСТВИЕ НА КЕНТАВРЕ В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ (первая часть)

Личности 1/2006
Перевел с французского С.С. Абелинцев Попытаться понять жизнь человека, навек уснувшего под блеклой мраморной плитой в часовне св. Губерта в дворце Кло в Амбруазе, это все равно, что войти в лабиринт без надежды вернуться назад, по крайней мере, самим собой. Все неоднозначно и зыбко в жизнеописании этого легендарного человека.Он был источником удивления и фантазий для современников и остается таким спустя пятьсот лет для потомков. Огромно его творческое наследство, нерасшифрованное до конца и по сей день, но еще грандиознее пирамида биографий, толкований и литературных поделок, возведенная на довольно скромном числе отчетливых… Читать далее

ПУТЕШЕСТВИЕ НА КЕНТАВРЕ В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ (часть вторая)

Личности 2/2006
перевел с французскогоС.С. Абелинцев Леонардоникогда не был в конфликте с самим собой или с другими людьми: он был недостаточно страстен для этого и слишком уверен в себе. Он не знал резких перемен настроения, потому что его чувства никогда не противоречили его разуму. Страдание не проникало в его сердце, и хотя контрасты возбуждали его ум и фантазию, но не задевали его душу. Люди с их влечениями и желаниями, их беспощадной борьбою друг с другом, не вызывали его сочувствия. Сразу надо оговориться, что соблазн представить Леонардо как ницшеанского Сверхчеловека, конечно, не имеет… Читать далее

ПУТЕШЕСТВИЕ НА КЕНТАВРЕ В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ (часть третья) перевод с французского С.С. Абиленцев

Личности 3/2006
К пятидесяти годам даже и признанному мастеру это непросто. ДляЛеонардоначались годы странствий, другого человека, наверное, приведшие бы к разочарованию и угасанию творчества. И здесь снова необычность характера Леонардо позволяет ему без видимых душевных страданий сменить и поприще, и место действия. Иногда кажется, что не только сожаление, но и честолюбие чуждо ему. Он бесстрастно относился и к потерям близких, и к своим произведениям. Они всегда означали для него уже пройденные жизненные этапы, а его постоянно занимали только новые планы и идеи. Жизнь Леонардо и его творчество всегда находились в редкой гармонии;… Читать далее

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ в книгах:

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ в фотографиях:

Связи (49)
Источники (14)
Факты (4 )

15.11.2014 Мартыненко Ольга

Леонардо да Винчи вывел правило, согласно которому квадрат диаметра ствола дерева равен сумме квадратов диаметров ветвей, взятых на общей фиксированной высоте. Более поздние исследования подтвердили его с одним лишь отличием – степень в формуле необязательно равняется 2, а лежит в пределах от 1,8 до 2,3. Традиционно считалось, что эта закономерность объясняется тем, что у дерева с такой структурой оптимальный механизм снабжения веток питательными веществами. Однако в 2010 г. американский физик Кристоф Эллой нашел более простое механическое объяснение феномену: если рассматривать дерево как фрактал, то закон Леонардо минимизирует вероятность слома веток под воздействием ветра.

21.02.2011 Ю.А.Белецкий

Леонардо да Винчи был амбидекстром (одинаково хорошо развиты функции обеих рук)

Как художник сложился во Флоренции. Помимо известных всему миру полотен и скульптур, Леонардо оставил после себя рукописи по многим областям знания. Он занимался математикой, гидромеханикой, геологией и физической географией, метеорологией, химией, астрономией, ботаникой, а также анатомией и физиологией человека и животных. Несмотря на то, что шедевры Леонардо типа "Джоконды" знают все, можно привести и малоизвестные факты его жизни и творчества. Например, виртуозно играл на лире, первым объяснил, почему небо синее, а луна такая яркая, был амбидекстром и страдал дислексией.

1. Леонардо родился в семье богатого нотариуса и землевладельца Пьеро да Винчи, его матерью была простая крестьянка Катерина. Он получил неплохое домашнее образование, однако ему не хватало систематических занятий греческим и латынью.

2. Он виртуозно играл на лире. Когда в суде Милана рассматривалось дело Леонардо, он фигурировал там именно как музыкант, а не как не художник или изобретатель.

3. Есть основания считать, что Леонардо был гомосексуалистом. Когда художник учился в мастерской Вероккио, его обвинили в домогательстве к мальчику, который позировал ему в его работах. Суд оправдал его.

4. По одной из теорий, Мона Лиза улыбается от осознания своей тайной для всех беременности.

5. По другой версии, Джоконду развлекали музыканты и клоуны в то время, как она позировала художнику.

6. Есть еще одна теория, согласно которой, "Мона Лиза" - это автопортрет Леонардо.

7. Леонардо, по всей видимости, не оставил ни одного автопортрета, который бы мог ему быть однозначно приписан. Ученые усомнились в том, что знаменитый автопортрет сангиной Леонардо (традиционно датируется 1512-1515 годами), изображающий его в старости, является таковым. Считают, что, возможно, это всего лишь этюд головы апостола для "Тайной вечери". Сомнения в том, что это автопортрет художника, высказывались с XIX века, последним их высказал недавно один из крупнейших специалистов по Леонардо, профессор Пьетро Марани.

8. Ученые Амстердамского университета и специалисты из США, изучив загадочную улыбку Джоконды при помощи новой компьютерной программы, разгадали ее состав: по их данным, она содержит 83% счастья, 9% пренебрежения, 6% страха и 2% злости.

9. Билл Гейтс за 30 млн. долларов в 1994 году приобрел Codex Leicester - собрание работ Леонардо да Винчи. С 2003 года оно демонстрируется в Музее Искусств Сиэтла.

10. Леонардо любил воду: он разработал инструкции по подводным погружениям, изобрел и описал прибор для подводного погружения, дыхательный аппарат для подводного плавания. Все изобретения Леонардо легли в основу современного подводного снаряжения.

11. Леонардо первым объяснил, почему небо синее. В книге „О живописи" он писал: "Синева неба происходит благодаря толще освещенных частиц воздуха, которая расположена между Землей и находящейся наверху чернотой".

12. Наблюдения луны в фазе растущего полумесяца привели Леонардо к одному из важных научных открытий - исследователь установил, что солнечный свет отражается от Земли и возвращается к луне в виде вторичной подсветки.

13. Леонардо был амбидекстром - в одинаковой степени хорошо владел правой и левой руками. Он страдал дислексией (нарушением способности читать) - этот недуг, называемый "словесной слепотой", связывают с пониженной активностью мозга в определенной зоне левого полушария. Как известно, Леонардо писал зеркальным способом.

14. Недавно Лувр потратил 5,5 млн. долларов, чтобы перевесить знаменитый шедевр художника "Джоконду" из общего в специально оборудованный для нее зал. Для "Джоконды" отвели две трети Государственного зала, занимающего общую площадь 840 квадратных метров. Громадное помещение перестроили под галерею, на дальней стене которой теперь висит знаменитое творение Леонардо. Перестройка, которая производилась по проекту перуанского архитектора Лорензо Пикераса, продолжалась около четырех лет. Решение переселить "Мону Лизу" в отдельный зал было принято администрацией Лувра в связи с тем, что на прежнем месте, в окружении других картин итальянских живописцев, этот шедевр терялся, а публике приходилось стоять в очереди, чтобы увидеть знаменитую картину.

15. В августе 2003 года полотно великого Леонардо да Винчи стоимостью 50 млн. долларов "Мадонна с веретеном" было похищено из замка Друмланриг в Шотландии. Шедевр исчез из дома одного из самых богатых землевладельцев Шотландии, герцога Бакклью. ФБР в ноябре прошлого года обнародовало список 10 самых громких преступлений в сфере искусства, в числе которых было и это ограбление.

16. Леонардо оставил проекты подводной лодки, воздушного винта, танка, ткацкого станка, шарикоподшипника и летающих машин.

17. В декабре 2000 года британский парашютист Адриан Николас в Южной Африке спустился с высоты 3 тыс. метров с воздушного шара на парашюте, сделанном по эскизу Леонардо да Винчи.

18. Леонардо первым из живописцев стал расчленять трупы, чтобы понять расположение и строение мышц.

19. Большой любитель игр со словами, Леонардо оставил в Codex Arundel длинный список синонимов для обозначения мужского пениса.

20. Занимаясь строительством каналов, Леонардо да Винчи сделал наблюдение, которое потом вошло в геологию под его именем в качестве теоретического принципа распознавания времени образования земных слоев. Он пришел к выводу, Земля намного старше, чем считалось по Библии.

Newsru.

19.02.2011 Ю.А.Белецкий

Леонардо да Винчи. Гений. Сверхчеловек. Черный маг Чтобы обострить свое восприятие мира, улучшить память и развить воображение, Леонардо практиковал специальные психотехнические упражнения, восходящие к эзотерическим практикам пифагорейцев и — представьте себе! — современной нейролингвистике. Он как будто знал эволюционные ключи к тайнам человеческой психики. Так, один из секретов Леонардо да Винчи заключался в особой формуле сна: он спал по 15 минут каждые 4 часа, сокращая таким образом свой суточный сон с 8 до 1,5 часов. Благодаря этому гений экономил сразу 75 процентов времени сна, что фактически удлинило его время жизни с 70 до 100 лет! Мастерская Мастера И через пять столетий загадки и тайны гения эпохи Возрождения не перестают удивлять наших современников. Итальянские исследователи недавно обнаружили тайную мастерскую Леонардо да Винчи. Она находится в здании мужского монастыря Св. Аннунциаты в самом центре Флоренции. Монахи из ордена Служителей Девы Марии сдавали некоторые монастырские комнаты именитым гостям. О существовании мастерской было известно давно из разных документов, известно было также, что Леонардо останавливался в этом монастыре. Но искусно запечатанные комнаты обнаружить было непросто. За распечатанной дверью оказалась лестница, датируемая 1430 годом, работы флорентийского скульптора и архитектора Мичелоццо Бартоломео. Эта лестница вела в пять комнат, в которых обитал Леонардо со своими учениками. В обители великому ученому были предложены отличные условия, поскольку он был уже знаменит. Самая большая комната с двумя окнами была спальней. Кроме нее была еще смежная потайная комната, где Мастер работал сам. Остальные комнаты служили мастерской для Леонардо и его учеников, которых было 5-6 человек. Некоторые подробности говорят о том, что в их числе был и повар. Местонахождение мастерской было идеальным. Монастырская библиотека содержала коллекцию из почти 5000 рукописей, очень интересовавших да Винчи. Неподалеку находился госпиталь Св. Марии, где он мог заниматься анатомированием трупов. Бесспорным доказательством того, что в мастерской занимался Леонардо, стали находящиеся в ней фрески. Они вызывают ассоциации с другими работами мастера с первого взгляда. Компьютерные исследования эти ассоциации целиком подтверждают. Кстати сказать, семья богатого купца Франческо дел Джокондо имела в монастыре Св. Аннуциаты часовню. Вполне возможно, что именно в монастыре великий живописец повстречал жену купца, Лизу Черардини. Молодая женщина послужила художнику моделью для написания знаменитой Джоконды. Он или она? Над разгадкой тайны улыбки Моны Лизы исследователи бьются уже много лет. Едва ли не каждый год находится ученый, сообщающий: “Тайна раскрыта!” Некоторые считают, что разница восприятия выражения лица Джоконды зависит от личных психических качеств каждого. Кому-то оно кажется грустным, кому-то задумчивым, кому-то лукавым, кому-то даже злобным. А некоторые считают, что Джоконда вовсе даже и не улыбается! Другие ученые считают, что дело в особенностях художественной манеры автора. Якобы Леонардо так по-особому накладывал краски, что лицо Моны Лизы постоянно меняется. Многие настаивают на том, что художник изобразил на полотне себя в женском обличье, оттого и получился такой странный эффект. Есть версия, что художник, который якобы был бисексуалом, нарисовал не себя, а своего ученика и помощника Джиана Джакомо Капротти, который находился рядом с ним в течение 26 лет. В пользу этой версии приводят тот факт, что Леонардо оставил эту картину ему в наследство, когда скончался в 1519 году. Отдельного внимания требуют мнения медиков. Стоматолог и по совместительству эксперт по живописи Джозеф Борковски считает, что выражение лица Моны Лизы типично для людей, потерявших передние зубы. А японский доктор Накамура обнаружил поражение уголка левого глаза Джоконды и сделал вывод, что она предрасположена к сердечным заболеваниям и страдает астмой. Еще одну версию — о параличе лицевого нерва — выдвинули отоларинголог Азур из Окленда и датский врач Финн Беккер-Христиансен, который предложил обратить внимание на то, что Джоконда правой стороной улыбается, а левой гримасничает. Кроме того, он обнаружил у Моны Лизы даже симптомы идиотизма, мотивируя их непропорциональностью пальцев и отсутствием гибкости в руке. Зато, по мнению британского врача Кеннета Кила, на портрете просто-напросто передано умиротворенное состояние беременной женщины. Говорят… …что именно модели Джоконды великий художник обязан своей смертью. Что многочасовые изнурительные сеансы с ней извели великого мастера, поскольку сама модель оказалась биовампиром. Об этом говорят и поныне. Как только картина была написана, великого художника не стало. Мы не умеем читать! Всем известно, что Леонардо был левшой, писал справа налево в зеркальном изображении. Ранние его записи абсолютно не читаемы, но со временем зеркальное письмо Леонардо обрело определенную форму, характерный, хотя и малоразборчивый почерк. Установив начертания отдельных букв, некоторые исследователи научились читать его обыкновенно, справа налево. Казалось бы — ключ найден! Но неразборчивость почерка — это полбеды. Леонардо еще имел привычку писать по слуховому методу, то разделял слоги одного слова, то неожиданно слеплял несколько слов в одно. Прибавьте к этому необъятность знаний, доступных только специалистам разных областей. Все это не могло не вводить исследователей в заблуждения. Вот поэтому почти все тайны гения остаются для человечества неразгаданными. Загадки без отгадок Среди прозаических произведений Леонардо есть загадочные “Предсказания”, представляющие собой своеобразную игру в загадки и разгадки. Скорее всего, он готовил их для развлечения придворного или светского общества. Леонардо давал словесное описание явления, верное отдельными признаками, которое, по возможности, расходилось с сутью описываемого. При этом самая обыденная вещь превращалась в свою противоположность. Слушатель же должен был узнать вещь и назвать ее по имени. Задача да Винчи в том и состояла, чтобы, с одной стороны, как можно больше разъединить описание признаков вещи с действительным ее обликом, а с другой — не разорвать связи между ними. Вот, например, как Леонардо да Винчи зашифровал загадку “О запеленутых младенцах“: “О морские города! Я вижу вас, ваших граждан, как женщин, так и мужчин, туго связанных крепкими узами по рукам и ногам людьми, которые не будут понимать ваших речей, и вы сможете облегчать ваши страдания и утрату свободы лишь в слезных жалобах, вздыхая и сетуя промеж самих себя, ибо тот, кто связал вас, вас не поймет, ни вы их не поймете”. Нечто подобное было написано им о сосущих детях: “Многие Франческо, Доминико и Бенедетто будут есть то, что не раз поедалось другими по соседству, и пройдет много месяцев, пока они смогут говорить”. “О, сколько будет таких, которым не будет дозволено родиться”, — так писал он о яйцах, из которых не вылупятся цыплята. Во многих загадках имеется зашифрованный пророческий смысл. Исследователи считают, что некоторые головоломки им удалось разгадать. К примеру: “Будет по воздуху носиться зловещий пернатый род; они нападут на людей и зверей и будут питаться ими с великим криком. Они наполнят свое чрево алой кровью” — предсказание, считают знатоки, очень похоже на создание воздушных летательных аппаратов, самолетов и вертолетов. “Люди будут разговаривать друг с другом из самых отдаленных стран и друг другу отвечать” — что это, как не предсказание изобретения телефонной, телеграфной и радиосвязи? “Многих можно будет видеть несущимися на больших животных в быстром беге на погибель собственной жизни и на скорейшую смерть. По земле будут видны животные разного цвета, несущие людей к уничтожению их жизни” — автомобили и всевозможная бронетехника. “Много будет таких, кто будет двигаться один против другого, держа в руках острое железо; они не будут причинять друг другу иного вреда, кроме усталости, ибо насколько один будет нагибаться вперед, настолько другой будет отклоняться назад. Но горе тому, кто попадет на середину между ними, потому что он в конце концов окажется разрезанным на куски” — двуручная пила. “Много будет таких, кто будет свежевать свою мать, переворачивая на ней ее кожу, используя для этого ужасного зверя” — сельскохозяйственные машины. К этому же относится и другое изречение: “Видно будет, как переворачивают землю вверх дном и смотрят на противоположные полусферы и открывают норы свирепейших зверей”. “Шкуры животных будут выводить людей из молчания с великими криками и ругательствами” — мячи для спортивных игр сделаны из кожи. А вот предсказания о возможных катаклизмах, связанных с потеплением: “Морская вода поднимется на высокие вершины гор, к небесам и снова упадет на жилища людей. Видно будет, как самые большие деревья лесов будут несомы неистовством ветра с востока на запад”. Но есть у Леонардо да Винчи и такие загадки, перед которыми исследователи теряются. Может быть, вам удастся расшифровать их? * Разверзнется… Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться. * Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит. * Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры. Тогда большая часть людей, оставшихся в живых, выбросят вон из своих домов прибереженное ими пропитание на вольную добычу птицам и наземным животным, нисколько о нем не заботясь. Люди будут выбрасывать из собственных домов те припасы, которые предназначались для поддержания их жизни. * Вернется время Ирода, ибо невинные младенцы будут отняты у своих кормилиц и умрут от великих ранений от руки жестоких людей. * Много будет таких народов, которые будут прятать себя, своих детей и свои припасы в глубине темных пещер, и там, во мраке, они будут кормить себя и свою семью в течение многих месяцев без всякого искусственного или природного света. * Видно будет, как в воздухе на огромнейшей высоте огромные змеи сражаются с птицами. * Большей части мужского рода не будет дозволено размножаться, так как у них будут отняты семенники. Поспешишь — людей насмешишь Леонардо да Винчи никогда не спешил закончить произведение. Он считал, что незаконченность — обязательное качество жизни. Окончить — значит убить! Медлительность творца была удивительной, он писал свои полотна годами. Мог сделать два-три мазка и удалиться на много дней из города, например, благоустраивать долины Ломбардии или создавать аппарат для ходьбы по воде. Почти каждое из его значительных произведений — “незавершенка”. Многие были испорчены водой, огнем, варварским обращением, но художник никогда не исправлял повреждений, словно давал право жизни вмешиваться в его творчество, что-то подправлять. Добро = Зло Создавая фреску “Тайная вечеря” Леонардо да Винчи очень долго искал идеальные модели. Иисус должен воплощать Добро, а Иуда, решивший предать его на этой трапезе, — Зло. Леонардо много раз прерывал работу, отправляясь на поиски натурщиков. Однажды, слушая церковный хор, он увидел в одном из юных певчих совершенный образ Христа и, пригласив его в свою мастерскую, сделал с него несколько набросков и этюдов. Прошло три года. “Тайная вечеря” была почти завершена, однако Леонардо так и не нашел подходящего натурщика для Иуды. Кардинал, отвечавший за роспись собора, торопил художника, требуя, чтобы фреска была закончена как можно скорее. И вот после долгих поисков художник увидел валявшегося в сточной канаве человека — молодого, но преждевременно одряхлевшего, грязного, пьяного и оборванного. Времени на этюды уже не было, и Леонардо приказал своим помощникам доставить его прямо в собор. С большим трудом его притащили туда и поставили на ноги. Человек толком не понимал, что происходит, и где он находится, а Леонардо запечатлевал на холсте лицо человека, погрязшего в грехах. Когда он окончил работу, нищий, который к этому времени уже немного пришел в себя, подошел к полотну и вскричал: – Я уже видел эту картину раньше! – Когда? — удивился Леонардо. – Три года назад, еще до того, как я все потерял. В ту пору, когда я пел в хоре, и жизнь моя была полна мечтаний, какой-то художник написал с меня Христа… Изобретения гения Леонардо был прекрасным фокусником (современники называли его магом). Он мог вызывать из кипящей жидкости многоцветное пламя, вливая в нее вино; легко превращал белое вино в красное; одним ударом ломал трость, концы которой положены на два стакана, не разбив ни один из них; наносил на конец пера немного своей слюны — и надпись на бумаге становится черной. Чудеса, которые показывал Леонардо, настолько впечатляли современников, что его всерьез подозревали в служении “черной магии”. К тому же возле гения постоянно находились странные, сомнительной нравственности личности, вроде Томазо Джованни Мазини, известного под псевдонимом Зороастр де Перетола, — хорошего механика, ювелира и одновременно адепта тайных наук… Леонардо многое шифровал, чтобы его идеи раскрывались постепенно, по мере того, как человечество до них “дозреет”. Ученые только в прошлом году, спустя пять столетий после смерти Леонардо да Винчи, сумели разобраться в проекте его самодвижущейся тележки и построить ее. Это изобретение можно смело назвать предшественником современного автомобиля. Сделанные да Винчи изобретения и открытия охватывают все области знания (их более 50!), полностью предвосхищая направления развития современной цивилизации. В 1499 году Леонардо для встречи французского короля Людовика XII сконструировал деревянного механического льва, который, сделав несколько шагов, распахивал свою грудную клетку и показывал внутренности, “заполненные лилиями”. Ученый является изобретателем скафандра, подводной лодки, парохода, ластов. У него есть рукопись, в которой показывается возможность погружения на большую глубину без скафандра благодаря использованию особой газовой смеси (секрет которой он сознательно уничтожил). Чтобы ее изобрести, необходимо было хорошо разбираться в биохимических процессах человеческого организма, которые совершенно не были известны в то время! Это он первым предложил устанавливать на бронированных кораблях батареи огнестрельных орудий (подал идею броненосца!), изобрел вертолет, велосипед, планер, парашют, танк, пулемет, отравляющие газы, дымовую завесу для войск, увеличительное стекло (за 100 лет до Галилея!). Да Винчи изобрел текстильные машины, ткацкие станки, машины для изготовления иголок, мощные подъемные краны, системы осушения болот посредством труб, арочные мосты. Он создал чертежи воротов, рычагов и винтов, предназначенных поднимать огромные тяжести, — механизмы, которых не было в его время. Поразительно, что Леонардо подробно описывает эти машины и механизмы, хотя их и невозможно было сделать в то время из-за того, что тогда не знали шарикоподшипников (но сам Леонардо знал это — сохранился соответствующий рисунок). Иногда кажется, что да Винчи просто хотел узнать как можно больше об этом мире, коллекционируя информацию. Зачем она ему была нужна в таком виде и в таком количестве? Ответа на этот вопрос он не оставил. Автор: Дарья УСАТОВА Источник: senav.net Комментарии(131) 18.09.2008 в 20:29 dorent сказал: on bil prevasxodnim .cishac bi takx ludei 18.09.2008 в 20:32 Владимир сказал: Я много лет читал о Да Винчи и пришол квыводу что ето человек прислан из Вселенной где разум питался помочь цывилизации в хороших технических достижениях но только на благо но увидев что люди готовы применить только для уничтожения и не почитания разума и гибели что абсурдно и поетому человек опять потеряет разум и возможно ето приведёт к гибели человечества. 18.09.2008 в 22:42 Михаил сказал: Огромные змеи, сражающиеся в высоте с огромными птицами - это рактеы земля-воздух Люди будут ходить… это все наши компьютерные игры с виртуальными персонажами Ну всякие дыры в земле, это могут быть и ракетные шахты, и последствия взрывов А Время Ирода - это Беслан. Отнятые у большинства мужчин семенники - бесплодность как следствие радиации. 18.09.2008 в 23:27 Евгения сказал: Уважаемый Владимир! Вы, конечно, меня простите, но как можно много лет читать о Да Винчи и одновременно быть таким безрамотным. Столько граматических и орфографических ошибок я никогда не встречала. 18.09.2008 в 23:57 Диана сказал: Михаил браво!И абсолютно согласна,с тем,что он спал по 15 мин.Мозг в полусонно состоянии работает на фантазию.Не плохая идея,стоит попробовать. 19.09.2008 в 00:06 Диана сказал: Уважаемая Евгения,в защиту Владимира могу сказать,или предположить,что у Владимира присутствует дислекция.Кстати это не порок!У многих очень грамотных людей,достаточно упомянуть одного из них например Энштейна.Присутствовала дислекция.Так же можно предположить,что человек не очень хорошо владеет русским языком.Ошибки в правописании это не порок.А вот пачкать людей или обижать дурным словом это гораздо большая проблеммммма!С Уважением! 19.09.2008 в 00:38 Макс сказал: Диана-Вы хорошая!!!) 19.09.2008 в 08:54 Лейла сказал: Евгения! Если Вы делаете замечание другим, то смотрите за своей грамотностью (безрамотным) 19.09.2008 в 09:40 Consuelo сказал: “Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит” Вполне возможно, что речь шла о людях, впадающих в транс, когда души их будто отлетают от тела и путешествуют по другим мирам; или же об экстрасенсах, беседующих с дУхами. “Вернется время Ирода, ибо невинные младенцы будут отняты у своих кормилиц и умрут от великих ранений от руки жестоких людей” Похоже, что таким образом да Винчи порицает аборты, которые в настоящее время всё учащаются. Плод выскабливается, что можно интерпретировать как многочисленные ранения. “Видно будет, как в воздухе на огромнейшей высоте огромные змеи сражаются с птицами” Ракеты, взмывающие в небо и сбивающие самолёты. “Большей части мужского рода не будет дозволено размножаться, так как у них будут отняты семенники” Можно трактовать двояко: как гомосексуализм, не позволяющий мужчинам оставлять потомство. И как ситуацию в Китае, когда семьям запрещено иметь много детей, когда мужчин и женщин даже стерилизуют. 19.09.2008 в 10:01 Дмитрий сказал: Я согласен с предложенными трактовками. А речь о том что сон вреден - 100% правда.Чем меньше спишь, а если ещё и голодаешь, начинаешь обретать разные очень интересные способности. Например, то, что православные монахи называют видением бесов. 19.09.2008 в 10:03 Дмитрий сказал: Да, забыл добавить. Разделение магии на чёрную и белую - довольно условно. Лично моё мнение по этому поводу - белая магия - делание для другого человека, чёрная - поиск выгоды для себя. 19.09.2008 в 11:08 Наталья сказал: “Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит” Речь идет о духовном развитии человечества, вернее - об его отсутствии, что приведет к полной технократии, которая нас и погубит. А поверхностно - это компьютер, способствующий развитию виртуального мира прежде всего в мозге. Это страшно. 19.09.2008 в 11:13 Наталья сказал: …ну, и всякого рода видеотрасляторы… А история про добро=зло - супер! Спасибо! Контекст огромный. 19.09.2008 в 11:49 виталий сказал: давинчи конечно был великим человек,таких сама жизнь мало дает людям,но самое интересное,что все великие люди пытались найти бесмертие на земле,давинчи же дал способ удлинить жизнь,но ненашол лекарства от старения,и поэтому отдал себя на последок полностью на джаконду,а что в ней скрыто,так это просто загадка без смысла для смысла каждому кто в нее уставиться,это и было в его понимании вечное творение,то что у него были способности видеть будующее,это без сомнений,таких немало,но и жизнь показывает нам что исправления от глабальных проблем в наших руках,нам только нужно грамотно воспользоваться знаниями и стараться обойти те проблемы о которых говорят те кто умеет предвидеть проблему,так же хочу сказать,что всегда все пророки вели только к одному изъяснению сущности людской,жить по правде,научиться добру,чтобы зло видеть,и жить тем самым в гармонии с космосом,потомучто мы здесь на земле гости,и должны стремиться только к одному-быть ЧЕЛОВЕКОМ,чтобы потом нас в истории не осудили за наши безответные действия 19.09.2008 в 11:55 Добрый сказал: “Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит.” - это похоже на виртуальное пространство. Типа шлем не голову надел, кажется, что идёшь, а на самом деле стоишь. 19.09.2008 в 12:05 Добрый сказал: дырки в земле - это ямы от ядерных взрывов , а еду выкидывают, потому что она радиоактивна. ни кому не нужна. Есть и семьи кормить будут в глубоких норах - бомбоубежищах и только то, то составляет стратегический запас. Да, блин, мрачные получаются картины…)) 19.09.2008 в 12:06 Mille сказал: * Разверзнется… Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться. - выходящиие из берлог медведи. * Люди будут ходить, и не будут двигаться* - занятия спортом(беговая дорожка) ; *будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит* - общение контактеров с духами непроявленых миров или обыч. телефон. * Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры.* - Мировые войны и бесчисленные могилы после них. *Тогда большая часть людей, оставшихся в живых, выбросят вон из своих домов прибереженное ими пропитание на вольную добычу птицам и наземным животным, нисколько о нем не заботясь. Люди будут выбрасывать из собственных домов те припасы, которые предназначались для поддержания их жизни.* - В наше время каждая семья не доедает часть продуктов и выбрасывает их. * Вернется время Ирода, ибо невинные младенцы будут отняты у своих кормилиц и умрут от великих ранений от руки жестоких людей.* - Аборты. * Много будет таких народов, которые будут прятать себя, своих детей и свои припасы в глубине темных пещер, и там, во мраке, они будут кормить себя и свою семью в течение многих месяцев без всякого искусственного или природного света.* - Как в Афганистане и др. странах Азии во время военных конфликтов. * Большей части мужского рода не будет дозволено размножаться, так как у них будут отняты семенники.* - Использование презервативов. А у Евгении еще ошибка - в слове “грамматических“. 19.09.2008 в 12:15 Добрый сказал: С временем Ирода - это современные простые массовые аботры, думаю, правильное предположение. Беслан Беслан тоже подходит, но всё-же это локальный конфликт, которых в истории было множество. До Беслана, хочу напомнить, ещё и фашистские концлагеря, гетто и просто наступления были. Там счёт шёл на миллионы детей. С отнятыми семенниками - то, что это китайцы, - правильно. В истории это первый известный мне случай массового ограничения рождаемости. 19.09.2008 в 13:48 Алена сказал: Как интересно! Русские люди по интеллекту не уступают Да Винчи …… 19.09.2008 в 13:51 Кира сказал: Меня поразила история написания “Тайной вечери”,уж действительно добро=зло 19.09.2008 в 13:58 Еленка сказал: А может у Да Винчи машина времени была? 19.09.2008 в 14:54 Роман сказал: “Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит” - ежу понятно, что речь идёт о телепартации и телепатии. 19.09.2008 в 15:07 Гришь сказал: Все много очень плохо сказаль 19.09.2008 в 19:03 Олег Вергуленко сказал: * Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит. Это, вроде, про ту же теорию, которая раскрывается в “Матрице”. 19.09.2008 в 20:14 Brune76 сказал: Разверзнется… Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться. -может быть,это про метро? 19.09.2008 в 20:44 Wonka сказал: * Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит. скорее всего речь идёт о компьтерных играх 19.09.2008 в 22:24 Салика сказал: звери из земли - так это же наверно противопехотные мины! А еще я думаю, что все эти страхи, которых Да Винчи напредсказывал 500 лет назад, уже прошли, неужели может быть еще хуже, чем в 20-м веке? Все эти войны, диктаторы-ироды типа Сталина и Гитлера с Муссолини? И змеи-ракеты с железными птицами были, и есть, к сожалению… Ходим и не двигаемся, согласна, это все виртуальные игрушки :)) А как на стуле дергаемся, уворачиваясь от пуль или от ударов! Осталось только повыкидывать продукты со всякими стабилизаторами-ароматизаторами-консервантами, всякими Е и глютаматом натрия, и дружно заняться изучением телепатии и телепортации :))) 19.09.2008 в 22:27 Салика сказал: Так наверно скоро будем уже мысли читать, вон сколько литературы написано, кто-то же ее пишет и кто-то наверно читает? 20.09.2008 в 04:26 шафкат сказал: джаконда сделана со соблюдением божественной пропорции, то есть, это не мужчина и не женщина, апросто человек 20.09.2008 в 09:26 Бонус74 сказал: Уважаемой Евгении, также в защиту Владимира, хотелось бы заметить, что и она допустила ошибку. Так чем же она грамотнее Владимира? И да будет ей известно, что люди много пишущие в инете, очень часто допускают опечатки, а иногда и сознательно искажают написание слов. Жаргон, сленг как Вам будет угодно это назвать… а главное в общении - это передать мысль, дать понять людям, что ты хочешь сказать. А если Вам, хочется заявить о своей исключительности и превосходстве над другими… тогда Вам не сюда, вам в палату № 6… Отдельное спасибо Диане, побольше бы таких людей… :-)) 20.09.2008 в 12:08 Senia сказал: * Разверзнется… Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться.-нефть * Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит.-телевидение и интернет * Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры. Тогда большая часть людей, оставшихся в живых, выбросят вон из своих домов прибереженное ими пропитание на вольную добычу птицам и наземным животным, нисколько о нем не заботясь. Люди будут выбрасывать из собственных домов те припасы, которые предназначались для поддержания их жизни.-ядерная война * Вернется время Ирода, ибо невинные младенцы будут отняты у своих кормилиц и умрут от великих ранений от руки жестоких людей.-концлагеря в германии во времена ВОВ * Много будет таких народов, которые будут прятать себя, своих детей и свои припасы в глубине темных пещер, и там, во мраке, они будут кормить себя и свою семью в течение многих месяцев без всякого искусственного или природного света.-Бункера, как последствие ядерной войны * Видно будет, как в воздухе на огромнейшей высоте огромные змеи сражаются с птицами. - птицы-это самолеты, змеи-ракеты * Большей части мужского рода не будет дозволено размножаться, так как у них будут отняты семенники.- хммм… возможность воцарения матриархата??? и использование мужчин как рабов?? поддерживая род банком спермы 20.09.2008 в 13:19 blogscry сказал: И КТО ЭТО ТЕБЕ СКАЗАЛ? 20.09.2008 в 13:19 Сан Саныч сказал: Во и я тоже хотел сказать, ведь главное мысль донести до людей! А ошибки орфографические или синтаксические… тем более придирки…. Это в прямую указывает на интелектуальную ограниченность пишущего эти придирки, высказывающего своё превосходство… Браво Диане!!! 20.09.2008 в 15:10 AlgA сказал: Бедная Мона Лиза. С таким букетом болячек долго не проживёшь… Кстати, если долго смотреть на кратину “Джоконда” (она же Мона Лиза), то можно увидеть, как она улыбается, подмигивает левым глазом и шевелит ушами. 20.09.2008 в 15:15 AlgA сказал: “Шкуры животных будут выводить людей из молчания с великими криками и ругательствами” — мячи для спортивных игр сделаны из кожи”. Пипец!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Во логика!!!!!!!!! 20.09.2008 в 15:46 Светлана сказал: “Люди будут ходить, и не будут двигаться; - это похоже на компьютерные игры или хождение в интернет.. будут говорить с тем, кого нет, “- это разговоры по телефону.. будут слышать того, кто не говорит”-ну это по-моему или телевизор или радио.. 20.09.2008 в 16:13 albor.ru сказал: Люди будут ходить и не двигаться - тренажёр - беговая дорожка Говорить с тем, кого нет - телефон Слышать того, кто не говорит - автоответчик, магнитофон, аудиосапись Погубленные жизни - войны 20 века, а оставшиеся - жируют: Выбрасывание еды - обилие жратвы в мусорных баках Бесчисленные дыры - бурение нефти, метро, тоннели Отнятые у кормилиц дети - воровство людей на органы/трансплантология Люди в подземельях без света - бомбоубежища уже были Змеи и птицы - ракеты и самолёты Запрет на размножение и отнятие семенняков - искусственная стерилизация педофилов, запрет на размножение ВИЧ-инфицированным Сложнее со сверями, облечёнными в тьму: электрички, гибель под кол1сами выскакивающего поезда 20.09.2008 в 17:18 Владимир сказал: Насчет Эйнштейна.Вообще-то по моим источникам не он придумал теорию вероятности,а его жена-физик.А он присвоил это себе.Ко всему прочему он был таким же психом и кретином,как и Ленин,в черепе которого обнаружили гнилой мозг.Потом его мумифицировали и т.п.И сделали идола.А то,что нейролингвистика применяется в психологии,а сама психология в этой части касается оккультизма,то неудивительно.Многие из древних “умов” практиковали это мракобесие. 20.09.2008 в 17:26 Владимир сказал: Нострадамус,кстати,тоже многое “предсказал” и был великим лекарем.Практиковал оккультизм,изучал астрологию,что неотделимо друг от друга.Явно ему в этом помогли.Догадайтесь сами кто.Многие такие люди продали душу дьяволу.Как в книге Гёте про Фауста.Кстати,в дополнение скажу ради интереса.Смотрел недавно газету,попался гороскоп.Ну я прочитал про все знаки зодиака,посмеялся и логически подумал.С каждого знака берем то,что в повелительном наклонении,в итоге получается то,что мы делаем каждый день.Ссоримся,миримся,тратим,получаем,заболеваем,выздоравливаем.Так что народ,это не стоит выеденного яйца). 20.09.2008 в 17:29 Владимир сказал: А еще хочу добавить,прочитав название заголовка.Чёрный маг.Бред.Разве есть белые маги или красные или голубые,оранжевые???Как говорится-надо называть всё своим именем.В газетах пишут разные объявления про всяких экстрасенсов-белая магия,черная и т.п.Это все на….во.Либо шарлатаны,либо ещё хуже людскому роду делают. 20.09.2008 в 18:18 Сергей сказал: Владимир, сказанное вами об А.Эйнштейне - глупости.Читайте об истории науки в работах серьёзных исследователей, а не в бульварных газетах. 20.09.2008 в 19:56 Сергей сказал: Интересен вопрос к знатокам. Была ли хотя бы одна из фантазий Леонардо доведена им в жизнь в качестве работающего изобретения ? Или иначе можно поставить вопрос, известно чтоб кто-нибудь хоть однажды воспользовался хотя бы одной идеей Леонардо при создании свого изобретения ? Если реальное изобретение появилось скажем через 200 лет и в том месте, где труды Леонардо были не известны, то скорее всего не под его влиянием. Интересно, можно ли было в свое время вообще по чертежам Леонарда, действительно сделать какое-то реально работающее изобретение ? Возникает такое ощущение, что все фантазии Леонардо не доводились им до действительно работающих изделий, о которых можно говорить как об изобретениях. Похоже, что о всех загадках-работах Леонардо заговорили постфактум, только спустя сотни лет, кода соответствующие изобретения уже кем-то были изобретены. С одной стороны можно подумать, что Леонардо умер не понятный, но скорее всего он просто не смог довести свои бурные фантазии до завершения и в этом, безусловно, не только его трагедия, но и трагедия его окружения, которое не помогло ему довести фантазии до уровня непротиворечивых работоспособных идей. В настоящее время часто обвиняют российских академиков и Академию в целом о слабом влиянию на нашу промышленность. А тут мы восхищаемся сырыми фантазиями 15-го века…. Удивительно, что никого не интересует, а кто, например, изобрел подводную лодку и действительно довел ее до ума, а скафандр и многое другое ? Думаю многие из нас так и не знают, кто и где изобрел интернет, а ведь это было совсем недавно и эти поистине великие изобретатели еще живы, кто они и как они довели дело до ума просто потрясающую уму вешь, которой мы сейчас пользуемся! По-моему то, что действительно сделал Леонардо, так это написал несколько картин и много рисунков, все остальное осталось незавершенным, недодуманным, не доведённым до ума, просто фантазиями гения, можно сказать гения-фантазии. Не знаю даже, сделал ли он хотя бы одну скульптуру, а ведь фактически в то же время Давида Микеланджело сотворил и как множество фресок, так и статуй. Много веков раньше Великий Архимед сумел довести свои многие идеи до работающих изделий-изобретений. Кстати, в советское время столько было сделано изобретений ! Как много их до сих пор пылятся где-то на полках запасников и мало кому из нас они почему-то нужны и остаются недоступными… А не плохо бы в с ними еще поработать, думаю и знаю, что много там интересного и еще не устаревшего! Этот ценнейший капитал изобретателей светского времени таит на наших глазах невостребованным, но он по-прежнему содержит еще много ценнейших для нашей промышленности идей! Но нас более волнуют недоделанные работы 15-го века, они ведь более доступны, какие-то предсказания, которые уже успели реализовать в железе сотни раз и на более высоком уровне, что ж такова природа человека, да и интерес к прошлому всегда есть и будет. Имя Леонардо, его картины завораживают, однако, интерес к его научным трудам во многом надуманный и этот интерес имеется в значительной степени у дилетантов, и объясняется их стремление к чему-то априори непонятному, потустороннему. Если есть действительно интерес к творчеству Леонардо, то лучше почитать книги о жизни, там все более конкретно, более ясно и прозаично, а в комментариях можно найти все что угодно, и эти комментарии, как мы видим, часто походят на новые предсказания Ванги, пророчества Настрдамуса и т.д. Стремление понять природу гениальных людей, несомненно, интересно, но надо все-таки стремиться отделять перла от зерен. 20.09.2008 в 21:17 Cерёжа сказал: Друзья!Какие не весёлые картины выресовываются,не правда-ли?Так может ещё не поздно взятся за умы и пробывать добрыми делами,или хотя-бы словами,подавлять сегодняшнее привосходство неготива и зла.Уверен,все давно и всё правельно расшифровали,но увы.В завершении,хочется предложить простить мадам,(наверное молодая учительница начальных классов по русскому языку). Всем ДОБРА И СЧАСТЬЯ!!! 20.09.2008 в 23:21 Анатолий Д. сказал: Разверзнется… Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться.- ОЧЕНЬ интересный отрывок, и боюсь ОЧЕНЬ страшный, но думаю эти звери мы и есть как хотите так и понимайте. Что то мне очень Fallout напоминает. 1)Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры. Тогда большая часть людей, оставшихся в живых, выбросят вон из своих домов прибереженное ими пропитание на вольную добычу птицам и наземным животным, нисколько о нем не заботясь. Люди будут выбрасывать из собственных домов те припасы, которые предназначались для поддержания их жизни.- Если кто не играл в Fallout это Третья мировая и радиоктивная еда. 2)Много будет таких народов, которые будут прятать себя, своих детей и свои припасы в глубине темных пещер, и там, во мраке, они будут кормить себя и свою семью в течение многих месяцев без всякого искусственного или природного света. - Я сначала подумал про бункеры, но отрывок БЕЗ ВСЯКОГО ИСКУСТВЕННОГО ИЛИ ПРИРОДНОГО СВЕТА дает тему для размышлений. Либо в бункерах отключат энергию либо действительно пещеры, тем более что написано МНОГИЕ НАРОДЫ. 3)Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит - тоже очень интересный отрывок, вот например хоть и пишут многие про виртуальную реальность или телепатию, я не согласен, там же нап

19.02.2011 Ю.А.Белецкий

Гений Леонардо Дмитрий Петров Признаюсь, к существованию Леонардо да Винчи я отношусь как к существованию богов или мифических героев. Зевс, Аполлон, Геракл, Дедал, Леонардо — для меня это фигуры одного порядка. Но, если верить книгам, он действительно жил. Вот даты. Родился 15 апреля 1452 года в селении Винчи у подножия Албанских гор между Флоренцией и Пизой. Умер 2 мая 1519 года в замке Клу французского города Амбуаза. Между этими двумя предложениями — жизнь. Странная, непостижимая, не поддающаяся анализу. Жизнь человека, о котором написано более трех тысяч книг. Но даже если мы прочитаем все эти книги, Леонардо останется далеким и странным, потому что он совсем не похож на нас, людей, живущих в XXI веке. Но благодаря ему мы можем задуматься над тем, что такое универсальность, что такое творчество, искусство, красота и предназначение — головоломки, над которыми не одну тысячу лет бьется человечество. Тайны, подобные тайне Леонардо. Вглядимся в его жизнь. Леонардо да Винчи Он родился... Нет, лучше начать с конца. Вазари, автор первого и самого популярного «Жизнеописания» Леонардо да Винчи, написанного в XVI веке, рассказывает, как умирал «великий живописец и скульптор флорентийский». Сам король Франции, Франциск I, «дабы облегчить страдания умирающего и оказать ему милость, поддержал его за голову, и Леонардо, божественный духом, сознавая, что большей чести он удостоиться не может, почил на руках у короля...» Позднее ученые и исследователи жизни Леонардо да Винчи доказали, что это — легенда. В королевских архивах были найдены документы, согласно которым в день, когда великий флорентиец скончался, Франциска I в Амбуазе не было. Но легенда не хочет умирать. И причиной этому — сам Леонардо. Уже для современников его фигура была интригующе загадочной. Мало, ничтожно мало знали о нем при его жизни, ибо он никогда не шел навстречу людскому любопытству. Мы более или менее знакомы с его великими современниками — от Верроккьо до Боттичелли. Мы знаем, какими были Перуджино и Рафаэль. Микеланджело оставил повествование о себе в своих фресках, картинах и мраморных изваяниях. Характер Леонардо не ясен. Он скрывал свою суть, с необыкновенной энергией предаваясь занятиям, которые Вазари называл «капризами и причудами». Имея репутацию мага, чародея и волшебника, он множил вокруг себя легенды еще при жизни. Они рождались и уже не умирали. Ж. о. Энгр. Франциск I у постели умирающего Леонардо. 1818 И после смерти Леонардо оставался верен себе. Он был похоронен, согласно завещанию, в одной из амбуазских церквей, в часовне. Эта церковь была разрушена в 1808 году. Поклонники великого художника и ученого, пользуясь старинными описаниями, нашли его могилу. То, что когда-то было телом, приняло необычную позу: рука подпирала голову. Сейчас место захоронения Леонардо да Винчи в Амбуазе отмечено символически. Подлинная могила была уничтожена в конце XIX века обвалом горы. Почти ничего не известно о детстве Леонардо. Лишь однажды в своих записях он коснулся начала жизни: «Первое мое воспоминание детства было таким: мне пригрезилось, будто к моей колыбели подлетел коршун, открыл мне рот и несколько раз подряд ударил хвостом по моим губам». Этот поразительный сон, полный пророческого смысла, оставил глубокий след не только в памяти Леонардо, но и в его душе. Он узнал в коршуне вестника судьбы. Мы знаем, каким был маленький Леонардо, благодаря его учителю — Верроккьо. Мальчик послужил моделью для художника, когда тот создавал бронзовую скульптуру юного Давида. Уже тогда Леонардо да Винчи был поразительно красив. Таким «божественно красивым» он оставался до самых последних минут. Сознательная жизнь Леонардо началась во Флоренции. Отец сменил тишину и покой полей и дубрав Винчи на шум города. С собой он привез сына, которому было тогда десять лет. Мастерская Вероккьо. Крещение Христа. 1470-14-78. На фрагменте изображен ангел, написанный Леонардо Флоренция XV века. Сердце и душа итальянского Возрождения. Тогда здесь работали все, кому эта эпоха обязана своим великолепием: Донателло, Брунеллески, Фра Филиппо Липпи, Росселлино, Микелоццо, Паоло Уччелло, братья Поллайоло, Лука делла Роббиа, Мино да Фьезоле... Флоренцию охватила страсть к античности и гуманитарным наукам. Джорджо Джемисто Плетоне основал в городе Академию по примеру платоновской, афинской. Во Флоренцию отовсюду стекались ученые мужи для преподавания греческого языка. В это время формировалось мировоззрение Марсилио Фичино, который стремился примирить христианскую доктрину с учением Платона, Кристофоро Ландино, Джованни Пико делла Мирандолы и Леона Баттисты Альберти, прозванного за свою ученость и любовь к классической архитектуре «флорентийским Витрувием». В атмосфере творчества прошли детские годы Леонардо; здесь, во Флоренции, он впервые встретился с людьми высокой культуры. Это окончательно определило выбор его жизненного пути. Леонардо влекло к себе Искусство. В 1469 году он оказался в мастерской знаменитого Верроккьо. Мастерская художника времен Возрождения была совсем не похожа на современную мастерскую. Те, кто работал в ней, часто были одновременно художниками и скульпторами, кузнецами и строителями, столярами и архитекторами. Ученики жили одной семьей с маэстро, вместе ели, спали под одной крышей. Они были единым товариществом, братством, в котором, тем не менее, права и обязанности были строго регламентированы. Общим правилом было доверие, открытость и взаимовыручка. Деньги хранились в сумке, привязанной веревкой к потолочной балке, и любой брал оттуда столько, сколько ему было нужно. Так же было заведено и в мастерской Андреа ди Чьоне, прозванного Верроккьо. Ученики сами распределяли между собой обязанности — от самых скромных (уборки мастерской и покупок) до более сложных и почетных, например приготовления штукатурки и красок и даже росписи какой-нибудь фигуры, всегда в строжайшем соответствии с рисунком на картоне самого маэстро. Тайная вечеря. Ок. 1495-1498 В мастерской Верроккьо было несколько помещений. Одно — с очень высоким потолком; здесь с одной стороны стояли кузнечный горн, мехи и наковальня для обработки молотом металла, а с другой — огромные подмости для ваяния величественных статуй. В других, еще более просторных помещениях стояли печи для плавки, столярные столы. Здесь же был склад мела, воска, других материалов. Учитель Леонардо был скульптором и ювелирных дел мастером, резчиком, художником и музыкантом. В юности он занимался точными науками, особенно глубоко — геометрией, геологией и астрономией. В его мастерской работало много молодых художников, но особенно выделялись своим талантом двое: Пьетро Ваннуччи да Перуджа, прозванный Перуджино, и Алессандро Филипепи, прозванный Боттичелли. Ученики всех времен похожи друг на друга. И те, кого учил Верроккьо, не исключение. Они были молодыми людьми, полными жизни, веселыми, скорыми на руку, острыми на язык. И всех их объединяла безумная, сумасшедшая любовь к искусству. Каждый точно знал свои обязанности, и каждый трудился, уважая другого и не мешая ему. Оценивали друг друга без высокомерия. Многие работы они выполняли или завершали всей группой, и в таком случае стояла подпись не Андреа Верроккьо, а его школы-мастерской. Мадонна в скалах. Ок. 1495-1508 В такое место попал семнадцатилетний Леонардо да Винчи. Здесь он прошел путь от подмастерья до ученика. Прошел удивительно быстро. Уцелело одно из первых произведений Леонардо. Это второстепенная фигура на картине Верроккьо, изображающей крещение Христа святым Иоанном. В левом углу полотна стоят, преклонив колени, два ангела. Одного из них написал учитель, Верроккьо, другого — ученик, Леонардо. Один ангел — здоровый, полнолицый; несколько актерствуя, он делает вид, будто исполнен благоговения. Другой — существо с тонкими чертами лица, изящными движениями; он выглядит как человек, но видно, что он нечто большее, чем человек. Мечтательный взор, сомкнутые в раздумье губы: «Чего ищу я на этой земле? а если я уже здесь, почему не могу остаться, будучи бессмертным, навечно?» Это вопрошающее лицо, излучающее невыразимо важный и потому непередаваемый словами вопрос, появится потом в женских образах художника. Неразделимое сплетение улыбки и боли, радости и грусти, привязанности к жизни и кроткого с ней прощания отражаются на этих лицах с такой трогательной прелестью, по которой произведения Леонардо узнаются сразу же; их невозможно спутать с работами других мастеров. Биографы рассказывают, что маэстро, увидев прекрасную работу ученика, взял свою кисть и переломил ее надвое. В знак того, что он навсегда порывает с живописью. С той поры Верроккьо не притрагивался к краскам и холсту. Хотя, возможно, это еще одна легенда... Жизнь Леонардо всегда была интенсивной, но пора, о которой идет речь, особенная. Это годы становления Леонардо как человека универсального, впитывающего в себя дух Ренессанса с его единой, цельной культурой. Он охватывает, завоевывает, осваивает все новые и новые области познания. Он переплавляет их в единое целое, вбирая в себя и осмысливая все богатство культуры прошлого и настоящего. Это еще одна сторона его гения. Знания становились живым опытом. Леонардо да Винчи, несмотря на всю свою многогранность, целостная, неделимая фигура; может быть, поэтому он смог опередить человечество на века, тысячелетия. Набросок для конной статуи Франческо Сфорца Молодого Леонардо все интересует и все восхищает. Ни одна из наук не оставляет его равнодушным. Его любопытство вызывают астрономия и геология, минералогия и зоология, ботаника и астрология. Он похож на Ясона, ищущего золотое руно знаний. Леонардо знакомится с трудами Оригена Александрийского, диалогами Платона, откровениями «Эннеад» Плотина, посещает кружок ученых-евреев, где изучает тайны Каббалы и алхимии. Он верен геометрии, математике, механике, гидравлике, анатомии и музыке. Он уже не просто художник, но философ, который в удивительном и загадочном строении Вселенной ищет следы и черты ее Создателя. При всей научной точности его ума, при всем углубленном интересе к действительности поражает стремление Леонардо создать то, чего нет в реальности. В жизнеописаниях есть история, которая стала канонической. Она почерпнута у Вазари. К отцу Леонардо Пьеро да Винчи обратился крестьянин, который из срубленного фигового дерева сделал своими руками круглый щит. Он попросил хозяина найти художника, готового разрисовать этот щит. Пьеро поручил работу сыну. Леонардо решил изобразить на щите что-нибудь необычное, впечатляющее, способное поразить и напугать каждого. Вазари рассказывает: «С этой целью он принес в свою комнату, в которой бывал он один, множество всяких ящериц, сверчков, змей, бабочек, кузнечиков, нетопырей и других подобных же тварей странного вида, из которых, сочетая их по-разному, создал чудовище весьма страшное и отвратительное, отравляющее все вокруг своим зловонным дыханием и воспламеняющее воздух». Пьеро да Винчи, взглянув на щит, отпрянул в ужасе. Ему показалось, что перед ним не изображение, а живое существо. Леонардо добился своего. Он создал чудовище, заимствуя формы у разных тварей, которыми заполнил мастерскую, где они издыхали; в комнате стоял смрад, но, когда Леонардо работал, он не замечал ничего. Б. да Сангалло. Битва при Кашине. 1504-1505. Копия с картины Микеланджело Великий художник всю свою жизнь проделывал штуки и фокусы такого рода. Все тот же Вазари рассказывает еще одну историю об уже зрелом Леонардо: «К ящерице весьма диковинного вида, которую нашел садовник, Леонардо прикрепил с помощью ртутной смеси крылья из чешуек кожи, содранной им с других ящериц. И когда ящерица эта ползла, то крылья ее трепетали. А еще он приделал ей глаза, рога и бороду, приручил ее и держал в коробке, а когда показывал друзьям, они в страхе убегали». В этих проделках — весь Леонардо. Сочинитель острот, автор веселых шуток. Он несмотря на все тяготы судьбы никогда не терял чувства юмора. Может показаться, что Леонардо растрачивал себя на глупости, ерунду. Но в его жизни не было ерунды. Ему вообще было не до пустяков, чем бы он ни занимался. В его забавах — та же страсть к познанию мира, к новым формам, что и в великих опытах в науке и искусстве. Это — творчество, которое звучит во всем: в его летательных аппаратах, анатомических опытах, архитектурных решениях, научных изысканиях — и в розыгрышах. Многие современники не понимали и осуждали Леонардо. Ему было трудно. И хотя из нашего «далеко» он видится легендой и мифом, Леонардо был живым человеком. Он любил, страдал и радовался, терпел поражения, бедствовал и видел сны. А еще был одинок, страшно одинок. В своих поисках и откровениях он дошел до вершины и встал у самого края мира: рядом небо, внизу человечество со своей историей, впереди бездна будущего. Леонардо жил в настоящем, потому что полностью осознавал свое существование как человеческое. А это непросто. Наверное, поэтому он был так одинок и вызывал у большинства сомнения и подозрения. Во времена Сократа и Иисуса было то же самое. Может, он явился в мир с какой-то секретной миссией? Леонардо никому не открыл тайны, хотя наверняка знал о ней, как и о многом другом. Неслучайно его называли магом, этого великого странника, всю свою жизнь вопрошавшего о жизни саму жизнь. В сущности, он пытался найти «философский камень» и был подлинным алхимиком в своих поисках абсолюта человека и Человеческого. Леонардо похож на Фауста. Но несмотря на это сходство вряд ли с ним могло случиться то, что произошло с бедным доктором. «Я на познанье ставлю крест», — говорит Фауст. И это начало согласия с дьяволом. У Леонардо страсть к познанию не остывала никогда. Господи, чем только он не занимался! Анатомия, математика, физика, астрономия, ботаника, геология, география, гидравлика, гидромеханика, оптика, антропология, космография, чистая механика. Плюс все виды техники, машиностроение и летное дело. Он первым сформулировал закон сохранения энергии, до Галилея объяснил падение тел, вычислил величину силы трения. П. П. Рубенс. Битва при Ангиари. 1605. Копия с картона Леонардо Потом — разрабатывал волновую теорию, до мельчайших подробностей изучал полет птиц и строение глаза, конструировал сложнейшие аппараты, которые открывали заново в XX веке, изобрел множество разных инструментов, прялок, мельниц, турбин, блоков, лебедок, станков. А в придачу — паровую пушку, землекопалку, одноколесную тачку, парашют, водолазный костюм… А еще он писал картины. «Благовещение», «Поклонение волхвов», «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта», «Мадонна дель Гарофано» и «Мадонна в скалах», «Портрет Изабеллы д’Эсте» и «Портрет Джиневры Бенчи», «Святая Анна с Марией и младенцем Христом», «Тайная вечеря», «Иоанн Креститель». «Джоконда»… Леонардо работал медленно. Его всегда подгоняли, торопили, сердились, грозили пальцем и топали ногами, но он все равно медлил. Может быть, он, стремясь преодолеть разрыв между искусством и действительностью, хотел вместить всю жизнь, всю ее полноту в одну картину? А может, пытался воплотить Абсолют. Как это было, например, в «Тайной вечере». Огромная фреска на стене трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие. Девять метров в ширину, четыре в высоту. Леонардо запечатлел драматический момент вечери, когда Христос сказал: «Один из вас предаст Меня». На лицах апостолов смятение, изумление, растерянность, негодование, ужас. И спокойный и печальный Христос, произнесший роковые слова, уже не просто человек, а божественное существо, обреченное на бесконечное одиночество. Леонардо работал неустанно. Он трудился с раннего утра до позднего вечера, забывая есть и пить. Отдыхал час или два, но и в это время обдумывал, удались ли ему фигуры. А бывали дни, когда он простаивал у фрески по полдня без дела, глядя в одну точку. Он думал о Христе и об Иуде. Эти два образа не давались Леонардо. Как изобразить абсолютное добро? И абсолютное зло? Вазари повествует: «Настоятель монастыря назойливо приставал к Леонардо, чтобы тот поскорее закончил роспись… Настоятелю хотелось, чтобы художник не выпускал кисти из рук и трудился бы столь же неустанно, как те, кто возделывают монастырский сад». Настоятель пожаловался герцогу Моро, тогдашнему патрону Леонардо. Тому пришлось вызвать художника и вежливо поторопить. «Леонардо объяснил герцогу, что люди высокого таланта порой хотя и работают меньше других, но достигают большего. Ведь они сначала обдумывают свой замысел и совершенные идеи и лишь потом руками воплощают их в реальность. Он добавил, что ему осталось написать голову Христа, прообраз которой он и не собирается искать на земле... И еще он не написал головы Иуды, и тут он снова испытывает сомнение, ибо не уверен, что сумеет передать в нужной форме лицо того, кто после всех благодеяний оказался в душе своей столь горделиво-жестоким, что отважился предать господина своего. Все-таки для головы Иуды он образец поищет и, в конце концов, за неимением лучшего, всегда сможет воспользоваться головой настоятеля, столь назойливого и нескромного. Слова Леонардо очень рассмешили герцога... Пришлось бедному, посрамленному настоятелю... оставить в покое Леонардо, который блистательно закончил голову Иуды, кажущуюся живым воплощением предательства и жестокости». Портрет музыканта. Ок. 1487 Но лицо Иисуса Христа так и не было завершено. И в этом — особая мудрость и сила. Достижение абсолютного добра — цель человеческой истории. Во время Ренессанса до этого было далеко. На глазах Леонардо рушился мир, духовные ценности которого исчезали под напором быстро сменяющихся событий. В одну эпоху почти рядом существовали Данте, Петрарка, Боккаччо, Коперник, Колумб, Рафаэль, Боттичелли, Микеланджело — и вакханалия смерти, жестокости, разгул самых немыслимых страстей. Время распада, умирания, забвения духовного начала человека. Нет, до абсолютного добра в итальянском Ренессансе было далеко. Очень далеко. А сегодня?.. Лицо Христа — в становлении. Лицо Иуды — застыло. Маска, гримаса зла. Добро сильнее. Оно сильнее того, что окаменело и уже не меняется. Оно в движении. А значит, есть надежда... Надо хотя бы в двух словах сказать об основных событиях в жизни Леонардо. В 1482 году тридцатилетний художник покидает Флоренцию и останавливается в Милане. На семнадцать лет. Машины, которые так никогда и не были построены, идеи, так никогда и не нашедшие воплощения... Может показаться, что это время было растрачено впустую. Однако именно в этот период Леонардо создал «Тайную вечерю», рядом с которой обычная жизнь тысяч людей кажется пустой и напрасной. Здесь он написал «Мадонну в скалах», здесь работал над колоссальной конной статуей Франческо Сфорца. В 1499 году, после захвата Милана французами, Леонардо возвращается во Флоренцию. В 1502 году поступает на службу к правителю Романьи Цезарю Борджиа, одному из самых чудовищных и противоречивых людей в истории Ренессанса. Немыслимым образом он сочетал в себе вероломство и бесстрашие, жестокость и тонкий артистизм, демоническое обаяние и ум. Через несколько столетий образ его в ярких красках описали Виктор Гюго и Фридрих Ницше, очевидно, выражая тоску людей XIX века по сильным живописным характерам. Но это не более чем романтика. Цезарь Борджиа был похож на зверя, хитрого, ловкого и жуткого, который убивает своих жертв без сожаления. Что связывало этого тирана Ренессанса и Леонардо, чья душа была столь благородна и изящна? Загадка. Еще одна загадка Леонардо да Винчи. Он пробыл во дворце Цезаря Борджиа недолго. Снова Флоренция, Милан, потом Рим. Умер на чужбине, во Франции... Судьба не особенно церемонилась с великим художником. Люди, подобные ему, всегда бросают вызов миру. Жизнь универсального человека трагична. В жизни Леонардо было много печальных страниц. «Тайная вечеря», итог пятнадцатилетней работы, погибала почти на его глазах. Стена, на которой писалась фреска, была плохо загрунтована. Три слоя по-разному реагировали на воздух и тепло; стена отсырела и была словно бы поражена неизлечимым недугом. Но если «Тайная вечеря» все же сохранилась, то от другой великой работы — гигантской конной статуи Франческо Сфорца — не осталось ничего. Этот «Конь» был мечтой Леонардо. Он должен был стать не только произведением небывалой красоты, но и самой дерзкой и грандиозной по замыслу работой. Леонардо удалось воплотить лишь модель коня, без всадника. В 1493 году она была выставлена на всеобщее обозрение во время свадебных торжеств одного из членов семейства Сфорца. Леонардо сразу же стал знаменитым, и скоро слава его распространилась по всей Италии. Ни «Поклонение волхвов», ни «Мадонна в скалах» не принесли ему такой известности, как эта модель. О красоте и мощи изваяния мы можем судить по сохранившимся рисункам. Это самые прекрасные произведения искусства, которые только способен создать художник. Лодовико Сфорца (Моро) начал собирать бронзу — на отливку требовалось не менее 90 тонн. Но в 1494 году ему пришлось отослать весь металл своему сводному брату Эрколю д’Эсте, чтобы тот отлил пушки. Несколько лет модель стояла в Милане, считаясь одним из сокровищ Италии. Но в 1499 году, когда французы захватили город, отряд гасконских стрелков, воодушевленных своей победой и ломбардским вином, использовал ее в качестве мишени. Через несколько лет от великого коня не осталось и следа. Вот еще одна история. В 1504 году флорентийцы пожелали, чтобы стены зала заседаний Синьории были украшены сценами из военной истории города. Для работы были приглашены Леонардо да Винчи, тогда уже признанный, стареющий мэтр, и юный одинокий художник, скульптор-бунтарь Микеланджело, чья яркая звезда еще только восходила на небосклоне искусства. И тот и другой осознавали, что это в некотором смысле соревнование, хотя Большой совет не намеревался стравливать художников. Однако дух соперничества витал над ними все время. Леонардо выбрал темой своей картины битву при Ангиари 1440 года, в которой флорентийцы нанесли поражение миланцам. Один эпизод этого сражения глубоко тронул мастера: схватка между несколькими всадниками у боевого знамени. Центральный рисунок изображает клубок людей и животных. Воины с ненавистью кидаются друг на друга. Животные кусаются и брыкаются. Леонардо считал свою картину обвинительным актом войне, которую называл «самым зверским сумасшествием». Микеланджело выбрал эпизод битвы при Кашине, где флорентийцы сразились с пизанцами. Он запечатлел тот миг, когда флорентийские воины купались в Арно и внезапно прозвучал сигнал тревоги. Воистину, это был поединок! Встретились не только два художника-титана, но два мировоззрения эпохи Гуманизма. Леонардо выражал в своем творчестве ее золотую пору: в нем все гармонично. Микеланджело, наоборот, — кризис: противоборство демонического начала с божественным, протест против мудрости, борьба с любым проявлением терпимости. Даже внешне они были полной противоположностью. Королевская осанка Леонардо, красота в сочетании с большой физической силой... Биограф пишет: «Он носил красный плащ длиной всего до колен, хотя тогда были в моде длинные одежды. До середины груди ниспадала прекрасная борода, вьющаяся и хорошо расчесанная». Леонардо порицал пристрастие к частой смене одежды. Он всегда носил одно и то же одеяние, сшитое им самим. Покрой одежды оставался неизменным, менялись лишь ткань и сочетание тонов. Микеланджело — невысокий, с гривой черных спутанных волос на большой голове, с горящими, возбужденными глазами. Он плохо одевался. Он никогда не имел ни друзей, ни учеников. Леонардо начал работу первым. Ровно год спустя, 28 февраля 1505 года, он выставил написанные картоны. Вся Флоренция была восхищена. Леонардо доказал своим согражданам, что кисть в его руку вложил сам Господь Бог, что он не только живописец божьей милостью, но еще и боец с львиной отвагой и железной хваткой. «Битва при Ангиари» — это метафора сражения, противоборство силы, воли и человеческих страстей. Микеланджело тоже превзошел самого себя. Вместо изображения битвы он запечатлел второстепенный эпизод. В прочтении художника звуки трубы кажутся гласом Неба: кто-то ищет одежду, кто-то — оружие, кто-то устремился к берегу, чтобы выбраться из воды. Напрягшиеся мускулы, нагие тела — все передано с такой силой жизни, что кажется, будто эти люди сейчас сойдут с картона. Но увы! Ни тот, ни другой не довели свой замысел до конца. Случилось это, скорее всего, в конце 1505 года. Согласно договору, срок написания фрески по утвержденному картону подходил к концу. Леонардо торопился. Он лихорадочно расписывал стену Папской залы, идя снизу вверх. По окончании каждого дня разжигал огонь, чтобы высушить краски на стене. Работа продвигалась успешно. Но однажды вечером, когда он расписывал самый верх стены, пламя уже не смогло высушить краски. Обеспокоившись, Леонардо велел бросить в огонь побольше дров. Неожиданно краска потекла вниз, заливая и разрушая уже написанное. Из-за слишком сильного пламени нижняя, законченная часть фрески вздулась, как мыльный пузырь, разноцветные слои краски стали низвергаться, подобно вулканической лаве, уничтожая все, что еще уцелело. Что чувствовал художник, глядя в сполохах огня на конец «Битвы»?.. Несчастный Леонардо да Винчи! Чем только ему не приходилось заниматься! Он всю жизнь работал то на одного покровителя, то на другого. В дорогу его часто гнала нужда, но не только в хлебе насущном. Он искал ответы на вопросы, которыми задаемся и мы... Вот он приезжает в Милан и поступает на службу к воинственному Лодовико Моро. В своем письме к нему он перечисляет секреты, которыми владеет: «Я могу построить переносные мосты, чрезвычайно легкие и прочные... Я также знаю способ, как поджечь и разрушить вражеские мосты... Я могу разрушить любую цитадель или крепость, если только она не покоится на скале. Я могу также создать бомбарды... которые мечут камни с частотой града... Я могу создать суда, неуязвимые для... огня и дыма. Могу также через подкопы и тайные ходы бесшумно провести войско точно в намеченное место... Я могу также сделать закрытые и совершенно неуязвимые колесницы». И тут же — мортиры, огнеметы, катапульты, баллисты, стрелометы... «В мирное время я надеюсь с кем угодно достойно выдержать сравнение в архитектуре, в постройке зданий общественных и частных, в проведении воды из одного места в другое. Также я берусь в скульптуре из мрамора, бронзы и глины, как и в живописи, выполнять любую работу не хуже всякого, кто пожелает со мной состязаться». Когда, где, при помощи чего или кого овладел Леонардо этими секретами и умениями?! Но при дворе миланского герцога они ему почти не пригодились. Тиран любил развлекаться больше, чем воевать. Веселиться так веселиться! Леонардо устраивал такие фантастические представления и технически совершенные ревю, что даже у нас захватывает дух при описании его неслыханных аттракционов. 13 января 1490 года в миланском замке состоялось представление, основой для которого послужила поэма Беллинчони «Рай». Под самый потолок было поднято полушарие с искусно проделанными отверстиями, создававшими иллюзию небосвода. Мощные железные крепления с подвижными рычагами, рассказывает очевидец, вращали «сферу с восемью ангелами. Восемь мальчиков лет десяти стояли на платформах миндалевидной формы. На самой большой платформе периодически поднимался и опускался юноша, изображавший архангела Гавриила. „Рай” Леонардо имел форму разрезанного пополам яйца, выложенного изнутри золотом и светящегося ярко, наподобие звезд небесных. В семи отверстиях — одни выше, другие ниже — блистали семь планет. И в сем „Раю” беспрестанно звучала музыка сладостная и песни нежнейшие...» Но за всеми этими чудесами, феериями, апокалиптическим разгулом проглядывает иной Леонардо. Он немного грустен и печален. Об этом можно судить по сказкам и басням, которые он сочинял в то время. Может быть, для него это был способ общения с античностью, язычеством, мифом? Что это? Игра? Шалости? Забавы? Как много было задумано в миланский период! Леонардо занимался архитектурой, начиная от проектов «города будущего», которые и сейчас могли бы сослужить добрую службу архитекторам, и заканчивая мавзолеем в египетском стиле для членов королевской семьи. К слову сказать, Леонардо питал особую страсть к Востоку. Сохранились письма, в которых он рассказывает о своих странствиях по восточным землям, по горам Армении. Но абсолютно точно установлено, что в действительности этого не было. Вряд ли Леонардо испытывал большую радость от того, что родился в свою эпоху. Он был незаконнорожденным сыном не только Пьеро да Винчи, флорентийского нотариуса, но и всего Ренессанса. Красота истины, которой дышат все его работы, была недоступна даже лучшим из современников художника. Можно понять Леонардо, который разражается потоком сарказма, говоря о людях, что «могут назвать себя не более чем переработчиками пищи, производителями навоза, наполнителями отхожих мест, потому что с их помощью ничего в мире не происходит; у них нет никакой доблести, и ничего от них не остается, кроме полных навозных ям». Справедливости ради надо сказать, что к концу своей жизни он стал мягче и сердечнее. Он простил людей и свое время. Дал право другим любить себя. Их было не так много, настоящих друзей, учеников, которые боготворили Леонардо и пытались его понять. Но они были. Вот строки из письма Франческо Мельци, близкого ученика Леонардо, которое написано после смерти учителя. «Для меня он был лучшим из отцов. Невозможно выразить то горе, которое причинила мне его смерть. До самого того дня, когда тело мое будет предано земле, я буду испытывать постоянную скорбь о нем... Его смерть — горе для каждого, потому что не во власти природы сотворить другого такого человека». Джоконда. 1503-1506 Почему Леонардо не смог довести до конца так много своих начинаний и замыслов? Ответ рядом. В основе всех его упражнений лежит попытка подняться над бренностью, преодолеть преходящее. Отвергая старые, проверенные методы и рецепты, он шел на эксперименты, чтобы понять и победить Время и вслед за Фаустом воскликнуть: Мгновенье! О, как прекрасно ты, повремени: Воплощены следы моих борений, И не сотрутся никогда они. И, это торжество предвосхищая, Я высший миг сейчас переживаю… Задача эта безмерно велика и требует невероятных усилий. Но каждый миг осмысленного, освященного такой целью труда достоин возвеличивания. Прошлое, настоящее и будущее сливаются в Леонардо в некоем высшем единстве, в истине. И он передает ее нам самыми разными способами. Есть один портрет, который художник написал во время пребывания в Милане. «Портрет музыканта». Не так давно картину отреставрировали, живопись расчистили, и стало видимым то, что раньше скрывал толстый слой лака: рука музыканта держит клочок бумаги с несколькими нотными знаками. Исследователи пока безрезультатно пытаются прочесть это нотное послание. У художника нет картин, где не было бы секретов, зашифрованных знаков. Леонардо владел методом, никем не превзойденным до сих пор, благодаря которому были сделаны открытия величайшей важности. К сожалению, они на столетия были погребены в его бумагах. Огромное количество страниц, написанных его рукой, не найдено до сих пор. Вряд ли они уничтожены. Скорее всего, их просто спрятали. Опыт, знания, чувства, мысли, страдания — все, что он пережил, понял и вспомнил, Леонардо вложил в «Джоконду». Она была и остается его великой тайной. Точно известно, что Леонардо писал «Мону Лизу» не по заказу. Проработав над картиной четыре года, он увез незаконченную «Джоконду» с собой, чтобы никогда с ней не расставаться. Об этом написано так много! Книги, статьи... Целая библиотека. Можно быть уверенным в том, что будут писать и дальше. Потому что «Джоконда» — это все мы. «Джоконда» — это портрет человечества любой эпохи. «Джоконда» почти абсолютно универсальна — но только почти, потому что картина не закончена, как не может быть закончено деяние Бога. Мы можем сказать, что написать такое невозможно. Для Леонардо не было невозможного! Он мог совершить все, что задумывал, ибо обладал свободой духа и воли. Это и есть универсальность: дух, для которого нет преград, дух, направляющий человека в его стремлениях и делающий возможным медленный, шаг за шагом, подъем человечества по ступеням великой лестницы. Дух и добрая воля. Универсальность — это когда человеческая душа отражает в себе весь мир: горы, реки, облака... И Солнце. Универсальность — это когда в человеке живут великие люди минувших веков с их поиском ответов на «вечные» вопросы: Пифагор, Сократ, святой Франциск, Андрей Рублев... Универсальность можно понять только через собственный опыт. Для этого нужна работа души не меньшая, чем работа рук и ума. Удивителен пейзаж, на фоне которого изображена Джоконда. Прохладные, влажные, зеленовато-синие сумерки — не поддающееся определению время суток. Это напоминает мне пещеру, о которой рассказывает Платон. Леонардо умел делать невидимые идеи видимыми. Во время последнего сеанса, перед разлукой (они не встретились потом никогда) Леонардо развлекал Мону Лизу рассказами. «Достиг я наконец пещеры и остановился у входа в недоумении... Я вошел и сделал несколько шагов. Насупив брови и зажмурив глаза, напрягая зрение, часто изменял я мой путь и блуждал во мраке ощупью, то туда, то сюда, стараясь что-нибудь увидеть. Но мрак был слишком глубок. И когда я некоторое время пробыл в нем, то во мне проснулись и стали бороться два чувства — страх и любопытство: страх перед исследованием темной пещеры и любопытство — нет ли в ней какой-либо чудесной тайны?» Пещера была одним из самых любимых образов Леонардо. Его влекли к себе все тайны жизни. Джоконда с «неожиданно блеснувшим взором» замечает, что одного любопытства мало для того, чтобы узнать. «Что же нужно еще?» — спрашивает Леонардо. В блестящих, влажных глазах, чуть припухших, как будто она только что плакала, в тихих сложенных руках, в улыбке, в этой непостижимой улыбке, во всем облике и лице, о которое разбивает головы не одно поколение ученых и исследователей, — ответ, звучащий на тысячах языков, в миллионах значений. Когда смотришь долго на «Джоконду», становится не по себе — словно попадаешь под гипноз. Попробуйте. Достоевский говорил: «Красота — это страшная и ужасная вещь! Тут дьявол с богом борется, а поле битвы — сердца людей». Бог и дьявол — это добро и зло. Поле их битвы — сердце Джоконды. Отражение их битвы — ее лицо. Кажется, что этот пейзаж — занавес, видимость, иллюзия. Его надо только сдвинуть в сторону, чтобы дать дорогу свету, который пытается пробиться к людям. Он чувствуется в картине: тусклый, неяркий, еле видимый, занимающийся свет. Открыть занавес! А там? Джоконда знает... Она знает все, но молчит и улыбается. Ей нельзя говорить, ведь это тайна, загадка, мистерия, прожить которую мы можем только сами. Во Фьезоле из поколения в поколение передается изустное предание о «Чечеро» — искусственном лебеде, который однажды взлетел с горы и бесследно пропал. Знают там и имя безумца, вздумавшего подняться в небо, подобно Икару. Звали его Томмазо Мазини да Перетола, по прозвищу Заратустра. Он был знаменитым механиком и близким помощником Леонардо. Мечта о полете в небо была самой дорогой для Леонардо. Он никогда не расставался с ней. Вместе с Перетолой он сделал искусственные крылья. Заратустра, человек-птица, разбежался и с голой вершины горы Чечеро взмыл в воздух. Он полетел и не вернулся. Погиб ли он? Разбился? Легенда не говорит. Но с этого момента Томмазо Мазини, верный и преданный ученик Леонардо, проработавший с ним двадцать пять лет, больше ни разу не упоминается в записных книжках маэстро. Для Леонардо это была потеря лучшего друга и еще одно поражение, которых было так много в его жизни. Еще одно. Но почему? Неизменный Вазари, как всегда, приходит на выручку, проясняя: «Дивным и божественным был Леонардо, сын Пьеро из Винчи; и он достиг бы великих итогов в науке и письменности, не будь он таким многосторонним и непостоянным». Конечно, Вы, как всегда, правы, уважаемый Вазари. Но если бы не было этой многосторонности, если бы он не учил нас видеть мир как единое существо, мы были бы сегодня другими. Если бы не было тех его жертв тогда, нам было бы тяжелее идти сейчас. Идти, опираясь на опыт его поражений и побед. Идти вперед. Вперед и в
Обсуждение
comments powered by HyperComments
Наверх